马 林 简 介

    马林，1955年生，安徽灵璧县人，上世纪80年代毕业于安徽阜阳师范学院艺术系本科。现为职业画家，马林画馆馆长，中国当代书画艺术研究会副会长。

　　马林，专攻中国画，注重传统，主张创新。他自童年就广泛临读荆浩、郭熙、徐渭、石涛、八大、黄宾虹、张大千等历代绘画大师作品，奠定了雄厚扎实的笔墨功底，因而他的山林、人物、花鸟俱精。当他步入而立之年时，适逢改革开放好时光，他的中国画也随之赋予了新的笔墨精神，其作品具有强烈的时代气息。

　　由于画家马林，早在八十年代即赴雁荡、峨眉、三峡、黄山、太行等地写生考察，积累了大量的创作素材，胸中盈塞着千山万壑，只要展纸挥毫，山林、峻岭、流云、飞瀑转瞬即现。加之马林胸襟博大，性情豪放，因而他的山水画给人以笔墨酣畅，大气磅礴之强烈的视觉印象。在马林的山水画里，你会感到不可多见的那种苍润朴厚的纯自然的野逸之气，观看马林的山水画，那种天人合一、万物一体的圣境会给你一个自然的、原汁、原味、原生态的奇特的艺术享受。马林不但具备修炼数年的传统笔墨功底，而且在他的山水画中，既体现出骨法用笔，气韵生动，又显现出色、光、立体现代交响效果，传统用笔与现代手法配合得相得益彰，和谐得体。尤其是他对山石肌理的独到理解，创造性地将各种新奇的肌理因素用于塑造画面，丰富了中国画的表现手法。

　　马林对古代“六法”的理解出奇的深刻，所作山水在“经营位置”上他犹如摆布“八卦”似地驾御自如、变化万千、各有不同，千幅万幅不雷同不重复，这就是马林山水画重要的一个看点。

　　 马林鲜明的个性特征，决定他作画大手笔，大作派，要么操觥大泼，要么巨笔横扫，笔墨初落纸时，观者不知所云，随着笔笔生发，便山势渐显。他下笔时，其势迅猛强劲，真乃横扫千军如卷席，放得开收得住，放可大泼大写，收则精雕细琢。真正体现致广大尽精微的创作之精髓。 马林最宜作大画，越大越能显示出他的笔墨气势，马林也最宜现场作画，越是现场作画，越能显示他的艺术才思和创作激情，激情发挥是他张扬艺术的一个重要亮点。 马林的山水经典作品有《楼兰古道》（整八尺）、《雁荡秋色》（整六尺）、《黄岳奇观》（丈 二）、《天都远眺》（整六尺）、《惊涛撼山岳》（整六尺）。以上作品大多被国家大型楼堂宾 馆以及政要商贾悬挂收藏。其中《黄岳奇观》被联合国秘书长安南收藏。马林的山水画目前越来越受到国内外收藏者及广大爱好者的关注。

　　马林的人物画，主要以钟馗画为主，其画法为工写两路，两者皆具个人特色。 工者则完全不同于传统院体式的纤细柔弱之风。而是先以粗犷遒劲的线条，构骨之架，后以色、光、墨辅之，以求粗细相间，皴染互用，水色兼融的工中有写之意。重彩之后以墨填压，以求厚稳，突显大俗大雅之境。具有鲜明的艺术个性。融传统与现代为一体而自成一格的马林钟馗画，充分显示了民俗文化的艺术魅力。 写者则以墨取势，以线造型。其墨大气淋漓，其线如铁画银钩，造型准确生动，笔墨洒脱松灵，墨线结体无论怎样变化皆不失法度。马林作人物画从不起稿，主张放笔直取，好似“如灯取影”，运笔之际导之则泉注，顿之则山安，左右向背各相乘除，大有昔日吴道子作画之遗风也。若用“兴来运笔转如风，心手相师能出奇”来形容马林作画之风采实不为过也。 马林的大写意钟馗最为突出的创作手法，就是运用板块式、几何化、光斑效应、黑白肌理、墨彩兼融等现代手法，创造出了独具一格的钟馗形象，观之如大丈夫伟岸临风，又如奇石般透漏之美。在传统的根基上提高了钟馗画的艺术品味。钟馗是进士，不是山野村夫，马林的钟馗画从根本上进一步明确了钟馗形象的基本特征。在审美意向中，由于马林善用重墨，以及在传统的“计白当黑”理论的润泽下，他的大写意钟馗画卓而不群地体现出了强大的视觉冲击力，显示了足够的艺术张力，属于那种阳刚之气的壮美、崇高美。真乃大笔写大象，大象出大意，写出了大势，写出了象外之意。

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